赛博朋克边缘行者
star：8.5
由于会讨论“赛博朋克”这个话题，为了便于区分，我姑且在文中只称这作Cyberpunk: Edgerunners为“边缘行者”
赛博朋克
在如今看到的大部分涉及未来科技，新颖世界观的作品，它们被标榜为“赛博朋克”，但实质上大多只有“赛博”没有“朋克”。
赛博朋克本身就是对未来科技发展的一种悲观预期，对人类未来可能出现的社会形态的假设和探讨，它会对现在社会的传统概念进行解构，展现出一种颠覆性或者叛逆性，它的整体风格一定是反乌托邦的。边缘行者在这一点上做的尤其好，整部番中都始终展现出一种无限压抑，无可奈何的氛围，整个叙事氛围都笼罩在对于赛博社会的无力感中。
在边缘行者中，在夜之城这个赛博社会中，传统价值被完全解构，人们的精神价值依附于金钱、肢体改造、以及幻想物。这一点在第一集的诸多细节画面中有着较为详细的展现。
大卫
在这样的一个未来社会中，大卫，作为赛博社会中的一个普通人，他在赛博社会中的精神虚无，陷入后现代精神危机。这一点在前3集中就有集中表现，比如母亲死前，即使自己对于当下生活感到不满，依旧没有表露，跟随母亲的心愿上学；在母亲死后，自己不知何去何从，然后出现一个镜头，大卫从高处跃下，落在垃圾堆。
直到被一个成熟涩气大姐姐lucy捡走，从之前和母亲相依为命的「群体」转变到了团队的「群体」，依旧在其中继续迷茫地活着，然后在团队中被Maine认可，被lucy认可，也对于强大、经验丰富的Maine心有崇拜，这也为后续大卫继承Maine的领导者身份，追求团队工作，追求自己的身体改造做足了铺垫。
直到Maine死亡，大卫的精神状态被迫接受了转变。
前三集直接让我不得不熬夜看完这整部番，充满光污染，高饱和的画面，无处不在的社会和民生细节的刻画，让我甚至需要暂停反复观看，完全没有快进的想法。第二集被lucy带走，以及拉去月球，整体演出表现高涨的情绪、癫狂的浪漫主义，在夜之城的这种疯狂中，更是进一步衬托了赛博社会人们精神虚无的现状。
Maine的命运其实也是对男主命运的预示。在夜之城这样一个赛博社会中人们作为社会工具，无法逃脱体制，被夜之城操纵，精神除了追求身体改造没有别的出路，直到被折磨至精神疯狂，在被彻底混乱之前挣扎，然后作为毫不起眼的死亡体验素材从社会中消失（吉米的大量摆放的素材完全突出了这一点）
第6集Maine之死的演出实在过于优秀，在最后一幕中，静止镜头配合强大的蒙太奇手法，配上嘈杂的噪声音乐，一整个就是极致的暴力赛博演出，实在精彩！
后续故事讲述大卫精神危机所导致的恶化，在第8集时，变为了当初自己讨厌的那类人，让自己母亲身亡的那类“走狗”，大卫在团队中迷失自我，无可奈何的走向崩溃，直到在最后一话，在极致癫狂的精神错乱中，随着Rebecca的荒诞式的惨死，自己的生命也走向了最后一刻，最后那仿佛释然般的一笑是为何而笑呢？
lucy
我始终认为lucy其实并不是边缘行者中的主角，她和Maine、Rebecca等人一样，在这短短10集的动画中只是作为一个故事工具人，这也导致了我心中的遗憾：这么好的大姐姐居然没戏份？！
lucy从前2集就抓住了我的眼球，一个成熟、独立、有经验的前辈，一个帅气潇洒又带有疯狂的赛博女郎，而在第2集带david去月球的情节中又表现出lucy讨厌夜之城这种赛博社会，向往一种在那时已经被完全解构的传统的浪漫、自由与解放。（多么好的涩气大姐姐，很符合我对赛博女郎的想象）
lucy和david其实有着相似的悲惨经历，这也不难去理解lucy为什么会在短短的时间内就接受了david。
后续david死后，lucy一个人去了早就能去的月球观光车，没有自由和解放，依旧无法逃脱赛博社会的压迫，极致的悲哀和无力感。
让我觉得不满的点在于，lucy在接受david之前，也就是我上述所说的一个独立的赛博女郎形象，而在后续情节中，尤其是在Maine死后，却直接转变为了一个为了保护大卫而行动，以及等待男主角拯救的传统动画女主角形象，而在家里更只是一个相互依偎，让大卫搂搂抱抱的“居家贤内助”形象，我本以为揭示lucy的身世后一定会有更多的转变。
确实，这样也问题不大，只是我觉得可以更好，现在的结局只是：david死了，lucy依旧没有获得她想要的自由和解放。我觉得可以有另一种可能性，譬如大卫在赛博社会中不知何去何从，陷入后现代精神危机，而lucy向往的是旧传统的浪漫。可以用浪漫主义解决后现代问题。
不然在第2集那个经典的在月球上带着david纵身一跃有何意义？
吐糟
其实这作一点都不扳机社，可能唯一符合扳机社风格的就是Rebecca了。（没想到trigger居然有这种水准）
有人说david的一生为了别人而活着有什么不好的，确实，这也是一种典型的生活方式，要多点篇幅刻画其实也可以写成“赛博士郎”（笑）
边缘行者通过多个角色的生活方式提供了一个多元的视角，在夜之城中，每个人都有自己应对人生虚无的方式，依靠他人而活的david，为了自己而活的Rebecca，为了オナニー而活的Pilar，为了夜之城的金钱地位而活的Faraday等等。在赛博朋克的框架下， 边缘行者对于夜之城的各种生活方式都有着一种嘲弄和同情的态度（唯一去表示肯定的白月光可能就是lucy的传统浪漫吧）
真没想到如今的日本业界还有水准做出这样的动画，trigger这波拉来了一大众元老人物做出的边缘行者无疑能成为今年最佳动画，在这部边缘行者中我仿佛看到了老gainax的影子（trigger真的很gainax），这部边缘行者的男主角david总能让我看到EVA中真嗣、FCLC中的直太、甚至包括天元突破中的西蒙的影子。他们都是在为一种无力感和迷茫感做斗争，挣扎于自己人生价值的虚无。但是david并没有想这些角色一样受到trigger以往“突破天际”的眷顾，真嗣有葛城美里，有明日香，有真希波；直太有春原晴子；西蒙有大哥，优子和妮亚。但是david却只是处于每一个人都有着深深的无力感的赛博社会中（你以为lucy是春原晴子？错啦！），在这样一个一切传统价值都被解构的社会中，david无法找到自己所应当「相信」的东西，只有金钱、肢体改造和幻想物，所以他最终只能为了他人而活，为了他人的梦想而活。
后话
奈何文化水平低，看不懂很多东西，没法做出细致的“锐评”。
写一个这样的评价实在费劲，不知不觉就花了个把小时，其中还有一堆不通顺的胡言乱语，但是懒得审懒得改了，如果有时间和动力，还想做一篇《双城之战》的评论，这是我近几年来最爱的，丝毫看不到任何缺陷的作品（吹爆捏）。
